後來這兩位美女都離開了艾提安，埃米利安愛上了著名騎師伍德蘭，香奈兒則和巴桑的男性情人“卡帕男孩”生出感情。

比如，黑澤明在已然顯得有些許“晚期風格”的《夢》（1990）之後，隻有讓人撓頭的《八月狂想曲》和《嫋嫋夕陽情》；費裏尼在《阿瑪柯德》（，1973）之後，就徒剩亞平寧式的狂歡，卻鮮有中前期作品中的悲憫；亨利-喬治·克魯佐（-）在《惡魔》（，1955）之後，就鋒利不在……有時，這種“衰落”甚至會在巔峰期後迅速到來。拍完《地下》（，1995）和《生命是個奇跡》（，2004）的埃米爾·庫斯圖裏卡（?）在做演員的道路上都比做導演要成功。

聲望稍遜的比利·奧古斯特（）、沃爾克·施隆多夫（?）享盡榮譽後，卻因種種原因變得平庸；拍完了《教父&》（1972，1974）和《現代啟示錄》（1979）的科波拉經曆了整個八十年代不溫不火的創作期，最終在炒冷飯的《教父》（1990）和矯飾主義的吸血鬼大片《驚情四百年》（1992）之後，安心地經營葡萄園去了——今年恰逢《教父》公映五十周年，科波拉又借雜誌訪談說起了他正在“自費”拍攝《大都會》（）項目——其間唏噓，讓人感歎……類似的案例其實在中國也不鮮見：剛剛過去的春節檔中，某位導演作為中國電影界屈指可數的型代表人物，其作品在評價普遍偏低的影市修羅場上，贏了口碑，輸了票房。當然我們不應以票房論英雄，但那些一時風光無兩的影壇巨匠，卻往往會在生涯的某個階段，無論在票房還是口碑上均遭遇滑鐵盧。其中最為明顯的例子，無疑就是希區柯克（1899-1980）——1963年，在《群鳥》這部詭譎且成功的電影中，他已經開始顯示出某種疲態；在此之後，這位譽滿天下、謗亦隨之的超級導演，除了一部《狂凶記》（1972）收獲經濟成功外，始終無法再現其巔峰時的輝煌。

是什麽造成了這位充滿爭議的天才導演“希”郎才盡？最新出版的《希區柯克傳》（）中，作者彼得·阿克羅伊德（）將三百零六頁的篇幅留給1963年《群鳥》後的希翁生涯段落卻不到四十五頁。這像極了希區柯克的一生，盛極一時，卻急速隕落。

雖然這本簡明的傳記留給希區柯克巔峰期後的筆墨不多，但從阿克羅伊德對希翁之前職業生涯的剖析中，我們似乎可以推出希區柯克從輝煌迅速滑向衰落的原因。

希區柯克自1925年《歡樂園》（）初執導筒以來，倚仗其充分調動觀眾緊張情緒的懸念設計，以視覺影像為中心的敘事手法，及充滿戲劇感和噱頭的事件營銷，成為了英國和好萊塢最有效率的票房生產機。這些規則是所有成員投票通過的，也會根據實際情況修正改進。

2018年10月，天津，一個人走在鋪滿防塵網的空地上。張磊攝作為一個跨地區攝影師聯盟，如何保持團隊的交流和聯係？成員們都見過麵嗎？白渺：拾城成員間大部分的交流都是在網絡上進行的，根據工作分工，也會建立不同範圍的微信群。

最近幾年的展覽是一個比較好的線下見麵交流的機會。攝影師出差到一個城市，一般都會與當地的拾城攝影師聯係、見麵。